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高希希:导演的责任与信仰

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●     国内电视剧产业最重要的还是突破和坚持,我们不能在原地踏步。



●     并不担心找不到题材。剧本的创作,永远不是说找不到,实际上还是你想不想去找,自己有没有能力去找。你的视觉已经麻木了,或者情感灵魂已经麻木了,肯定找不到。



●      选择题材的过程就是人性体会的过程。文艺作品,包括电视剧作品最重要的就是反映人的生活,既然是反映人的生活就一定要有人性本质的东西在里面。所有的题材可以归结到一个支点上,一定要和人息息相关,和人相互沟通。



●      拍摄电视剧需要沉淀下来,静下来面对。追求作品的质量,而不仅仅是荣誉。

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●      作为一个导演,需要有责任感和使命感。



●      作品必须有一种信仰在里面,其实这是最打动人的部分,每一部作品的完成都应该带有时代的痕迹和理想。在信仰缺失的今天,我们从过去的岁月中提取那个时代的精华再反馈给观众。



●      给演员最大的创作空间,营造一种愉快的创作氛围,让每个演员在他面前都觉得自己有无限的创造力。



●      对于部队、战争题材的主旋律剧有三怕:怕雷同、怕说教、怕生硬。



●      追求细节和人物形象的鲜活塑造,让主旋律不再枯燥。

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●      力争把中国的影视剧平民化,过去的片子有一个最大的问题就是高大全,把事物的本质拉得太远。



●      与改革开放初期的主旋律影视不同,去掉老套情节,宣扬正气,在作品中找到契合时代的心意,让不同年龄层的观众从中找到自己感兴趣的部分。



●      创作源于生活,着眼于现实生活,从平凡人的平凡事出发,与自己的经历和时代的背景有关系。

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●      参与剧本的创作并和改编者共同努力,使作品最终符合现代人的欣赏水平,透过大的时代背景,直接深入到人物的内心。



●      参与到剧本的改编中是导演必须要做的一个功课,是二度创造的呈现,是不能有质疑的。它表现的是一个什么故事,什么人文精神,一群什么样的人物?所以一定要参与到创作中去。



●      古装剧收视率高的秘诀,就是老老实实地拍,扎扎实实的书写人物。



●      历史剧真正的核心在于把握历史意义的历史

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●      将当代的历史观根植在艺术作品中,这是一门学问。通过艺术作品,让人们从中品味到人性的伟大和历史的伟大,探寻历史深处的浪漫情怀。



●      微观的细节更有说服力。细节是历史的表情,因为有细节的完善,才能使当下的观众去感受那段历史,去触摸那段历史。



●      创作历史剧,我们还是遵从一个重大的原则,就是大事不虚,小事不拘。面对历史,我们肯定也有自己的概念,比如我们是对记录的历史忠实还是对传说的历史忠实。我们比较倾向于在接受大的历史史实过程中,去丰富一些传说中的历史概念,这样的话戏剧的结构张力可能会更加好。毕竟拍的是一个电视剧,我还是希望在故事线索上好看。

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●      穿越剧的最大问题是没有那种责任感,因为这个东西从历史教育来看是一种对历史不负责任的概念,很容易误导一些青少年儿童,让他们误以为这就是历史。但是影视剧非历史,真正的历史还是要从教科书看。这就是我们做的影视剧为什么要做到大事不虚,就是因为你不能随意性太强,不然会误导青少年。

 

● 认真表现自己思想灵魂中人的精神,这个是特别重要的。当下的精神体现实际上是当下人的审美思想和审美特征里。那么如何去表现当下的进步思想和进步理念?这实际上是附着在剧中人物上的。那么这个人如果表现得好,他是适合于各种题材的。

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